沪杭车中(沪杭道中)

• 匆匆匆！催催催！
• 一卷烟，一片山，几点云影，
• 一道水，一条桥，一支橹声，
• 一林松，一丛竹，红叶纷纷：
• 艳色的田野，艳色的秋景，
• 梦境似的分明，模糊，消隐，——
• 催催催！是车轮还是光阴？
• 催老了秋容，催老了人生！

注：此诗作于1923年10月30日。发表于1923年《小说月报》第14卷第11号，原名《沪杭道中》。

将朱自清的散文《匆匆》与徐志摩这首《沪杭车中》比较来读是饶有趣味的事。朱自清用舒缓从容的笔墨描写了时光匆匆流逝的步履、印痕，徐志摩却用极其简洁的文字再现了匆匆时光的形态、身姿。朱自清的时光是拟人化的，徐志摩的时光却是强大的建筑式的。

没有谁能目睹过时光。尽管时间以昼夜黑白的形式重复升降在人的生命之中，时光的本质到现代才真 正成为人类致命的敏感。如果说朱自清的《匆匆》让读者注意到时光在细小事物中的停留和消逝，徐志摩的《沪杭车中》则要读者与时光对视、相向而行。它以诗所 特有的语言将空间竖起，时间化为邃道。《沪杭车中》给人的感受是紧张和尖锐。这首诗的诗题就是动态空间：沪杭车中。上海与杭州短暂的距离已被现代交通工具 火车不经意打破了。时间和空间本是相对物，此刻就是浑然一体了：“匆匆匆！催催催！”两组拟声词把这种浑然表达得淋漓尽致。随着这到来的时空的浑然，时空 中原本浑然一体的自然反被切割成零碎的片断：“一卷烟，一片山，几点云影；／一道水，一条桥，一支橹声，／一林松，一丛竹，红叶纷纷”更深刻的、实质意义 的分裂乃是人类自身的安宁的梦境的分裂。和大自然一样安宁而永恒的梦境（或说大自然本身就是一个梦境）由分明而“模糊，消隐”。“催催催！”这现代文明的 速度和频率不能不使诗人惊叹：“催老了秋容，催老了人生！”

第一段写现代时空对自然的影响，第二段写现代时空在人类精神深处的投影，二段互为呼应、递进，通过“催催催”这逼人惊醒的声音让人正视时间。这种强烈的现代时间意识，正是现代诗创作的原动力。徐志摩曾在《猛虎集》 序文中谈到时间意识迟钝的痛苦：“尤其是最近几年，有时候自己想着了都害怕：日子悠悠的过去，内心竟可以一无消息，不透一点亮，不见丝纹的动。”迟钝和敏 感或许是一枚硬币的两面。事实上诗人的时间感是现代时间意识的多重折射。徐志摩写于《沪杭车中》之后的1930年的《车眺》和1931年的《车上》所表达 的便分别是时间永恒和时间在生命中生生不息的主题。无论“车”这一意象多么富于流动动荡的时间感，如下的诗句带给读者的安宁几乎是不可击碎的：“绿的是豆 畦，阴的是桑树林，／幽郁是溪水傍的草丛，／静是这黄昏时的田景，／但你听，草虫们的飞动！”（《车眺》）而“她是一个小孩，欢欣摇开了她的歌喉；／在这 冥盲的旅程上，在这昏黄时候，／像是奔发的山泉，／像是狂欢的晓鸟，／她唱，直唱得一车上满是音乐的幽妙。”（《车上》）则使读者无不为生命与时间同在并 使时间生机勃勃而感动。徐诗三篇写时间的诗皆以车为象征，而《沪杭车中》则是象征的一个小奇迹：沪杭车这一具体事物及催与匆同声同义不同态拟声词的巧妙运 用，是诗人天才的悟性和语言敏感的反应。然而，如果读者读《沪杭车中》而不去读《车眺》和《车上》，便不会了解到它们是徐志摩时间观的统一体。

既有朱自清洋洋洒洒的《匆匆》，又有徐志摩雕塑建筑式的《沪杭车中》，现代文学史中的时间概念才真正是可触可感。